绚丽的衰退：平遥推光漆器大漆工艺衰退思考

　　
　　二、悠久的传统工艺
　　
　　我国的漆器艺术有着悠久的历史，据上世纪八十年代中期的一期《中国漆器》上一篇文章中记载，在余姚河姆渡古代墓葬中出土的较早的漆器已有七千多年的历史。据《史记》载，帝尧出巡的仪仗为彤车白马，我推测彤车当是红漆髹饰的车仗，因为帝尧生活的时代距今4200年，中国漆器艺术已经进入到成熟状态。《周礼》中有“周制于车漆饰愈多焉”的记载，司马迁在《史记·刺客列传》三家分晋故事中记载，“赵襄子较怨智伯，漆其头以为饮器……居倾之，豫让又漆其身为厉……”
　　
　　在黄河流域和长江流域，历史上曾广有漆树分布，我们的先祖较早发明了天然大漆的采集、加工和使用，较早创造了精美的漆器艺术，并广泛应用于宫庭器皿的装饰。数千年来，漆器艺术日臻完善，到明代时，工艺大家范大成集古来漆艺之大成，着《髹饰录》一书，对漆器艺术的提高、推广和应用起到重大作用，明式家具至今仍然是我国家具业的峰巅便是较有力的明证。明清以来，我国的漆器艺术逐步形成了扬州、福州、北京、西安、平遥等不同地域特色的漆器艺术流派。平遥古城位于晋中平原中部，优越的地理位置和交通条件培育了发达的商业经济，平遥古城是晋商的发祥地，商家优雅生活的需要和强大的财力支持，为漆器艺术提供了广阔的市场。走向全国的平遥商人有条件接触和接受各地漆器艺术的精华，因而推动了平遥漆器集各地漆器艺术之长，逐步形成自己的艺术风格。在平遥地方，古来大户人家的居室陈设大多是漆器家具，而且影响到晋中一带的民俗民风。
　　
　　传统漆器工艺十分复杂，就原理来说，靠前道工序是制胎，即用优质木材（大多用优质椴木或优质柳木）制成木胎，也有皮胎、布胎或纸胎的。第二道工序叫披麻，即用蘸上大漆的麻皮均匀地披在胎面上（后来有披麻纸的），披麻后的胎子牢固异常。第三道工序叫挂灰，即用大漆制成的漆脂灰浆（后来有用猪血灰的）均匀涂挂在胎面上，每挂一道灰待干了之后要打磨平整，然后再挂第二道灰浆，通常要挂四道或五道灰，表面较后一层灰浆要用细灰，打磨要特别平整光滑，制作的灰胎不许有任何瑕疵。再一道工序是炼漆，即将采集到的天然大漆用细布过滤，除去杂质，然后用特制的器具和特别的配方，配制成可使用的或黑或红的生漆（熟漆要将生漆和桐油加热配制，另有一套工艺）。髹漆所使用的刷子也是不一样的，要用牛毛特制，叫漆栓。用漆栓髹饰上生漆之后，要把漆胎放置到特别的阴房中阴干，因为在通常条件下大漆是干不了的。阴房须有充足的水分，阴房的四壁和地下要定时喷水，以保持足够的湿度，而且还要保持一定的温度。靠前道漆层干了之后，要细细打磨平整之后再髹饰第二道漆，如此髹饰多道生漆，直到漆层达到一定的厚度。普通漆器要上到四道漆层以上，雕漆要上到数十道，甚至更多。以黑漆制品为例，较后一道面漆干了之后，为了达到漆面黑亮如镜的效果，漆器艺人要用特制的椴木木炭细细打磨漆面，而后用人的头发蘸上麻油再细细打磨漆面，待漆面基本光滑之后，较后用手掌蘸上麻油和特制的细砖灰面反复打磨漆面，直到光亮如镜，故而叫作推光漆器。优良的漆胎非常结实，不怕水，不怕烫，据说日本人入侵平遥之后在一家财主家搜到一顶大漆棺材，任凭日本兵刀砍斧劈，愣是砍不烂劈不坏打不开，急得日本兵朝棺材开了一枪也没将棺材穿透。这个故事从一个侧面证实了漆器的坚固，古墓葬中的出土漆器更是现实的明证。
　　
　　三、辉煌的艺术成就
　　
　　追溯平遥漆器的历史，据说在唐代已成规模，明清达到完美，成为皇家贡品。大约在十八世纪中叶，平遥商人冀斗龙将平遥漆器运往新加坡，这是平遥漆器靠前次走向世界。以后冀斗龙在平遥城开设“鸿锦信”漆器坊，招收七十多名徒工，这是平遥漆器较早有记载的作坊名。在鸿锦信之后，平遥漆器进入到又一个快速发展期，在嘉、道、咸、同、光时期，平遥城内有漆器铺十四家，其中成就较高的一位漆器大师名叫王春。王春大师继承了平遥漆器的全部传统工艺。在王春之后，又出现了闫道康、马永富、赵学林三位漆艺大师，时称平遥漆器的状元、榜眼、探花郎。到了二十世纪初，平遥城出现了合成泰、晋源亨、京元通、公仁泰、富诚泰等多家漆器铺，漆器艺人队伍发展到300多人，其中以富诚泰漆器铺的名望较高，因为富诚泰出了一位平遥漆器艺术的集大成者，漆艺大师乔泉玉。