大足石刻千手观音塑像采用松节油调和大漆修复

    【建材网】被誉为“国宝中的国宝”的大足石刻千手观音塑像因高速风化，损坏严重，于2008年被国家文物局确定为全国石质文物保护一号工程，日前来自中国文化遗产研究院、故宫博物馆、国家博物馆等国内一流科研单位的30余名相关领域专家在现场勘察评估后通过“大足石刻千手观音造像抢救性保护工程中期修复实验”验收，大足石刻或将在2011年4月启动全面修复。
　　
　　2010年9月，继前期试验修复12只手后，千手观音塑像修复项目组又选取了千手观音造像顶层左右风化情况较严重的20只手和4个彩绘法器。对岩体风化的加固工艺和材料，彩绘加固修复方法，多层金箔揭取、清洗、回贴方法工艺和材料、本体表面各种污物清除方法等内容进行千手观音彩绘及金箔加固中期试验。
　　
　　金箔回贴需要粘结剂将将金箔与塑像岩体粘结起来，被誉为“涂料之王”的天然涂料大漆，因具有漆膜坚硬、富有光泽、耐久耐磨、耐水耐腐蚀、耐高温及绝缘体、修复效果表面平整、光泽自然、稳定持久的特点，一直是较佳粘连剂。
　　
　　传统修复一直采用在天然漆加入桐油的方法来调制大漆，但负责修复材料工作的敦煌研究所所长苏伯民发现，除了岩层风化外，大漆中桐油的老化成为金箔脱落的重要原因，若选用其他" >其他大漆配方，则需要在目前上百种大漆调制配方中作出选择。
　　
　　在多次探访试验后，松节油走入苏伯民的视线，“同样都是天然材料，光泽度没有影响，较重要的是抗化能力远远强于桐油”，于是，松节油替代桐油与生漆调和成的大漆成为金箔和岩体间较好的粘结剂。
　　
　　据中国文化遗产研究院硕士程博介绍，大漆工艺是在中国人数千年发展完善中形成的一整套工艺体系，川渝地区有数以百计的大漆贴金造像，采用大漆作为修复材料特别适合于西南地区的环境，通过本次的贴金试验，大漆的修复工艺已发展到比较完善的程度。